El rock de los 60 en el cine mexicano

Bienvenidos a este blog donde trataré de poner resumida, la historia del rock mexicano en el cine durante los años 60

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Listado de peliculas – 1965

1965

  • Caña brava – Se tocan varios temas de rocanrol
  • Cuernavaca en primavera . Los Monjes
  • El dengue del amor – Los Hooligans, Julissa, Johnny Laboriel, Pablo Beltrán Ruiz, los Gay Crooners y Pérez Prado
  • El hijo del Huracán Ramírez – Los Sinners
  • El Señor Doctor – Leo Acosta y Conjunto
  • Especialista en chamacas - Enrique Guzmán, Los Teen Tops, Diana Mariscal
  • Esta noche no – Los Rebeldes del Rock
  • Fiebre de juventud - Enrique Guzmán
  • Juventud sin ley - Manolo Muñoz, Roberto Jordán, Los Rockin’ Devils
  • La alegría de vivir – Alberto Vázquez
  • La muerte puntual – Los Monjes
  • La Valentina – Ricardo Carrión
  • Los 3 Mosqueteros de Dios – Resortes baila surf
  • Los bienamados – Erika Carlsson
  • Los perversos (a gogo) – Manolo Muñoz, Roberto Jordán, Rockin’ Devils
  • Nuestros buenos vecinos de Yucatán – Los Xochimilcas
  • Un yucateco honoris causa – Los Rebeldes del Rock, Tino Contreras
  • La virgen de la calle – Tocan música a gogo, jerk, baladas y rock
  • Nacidos para cantar – Enrique Guzmán, Julissa
  • Nosotros los jóvenes – Las Hnas. Jiménez, Los Hooligans, Julissa
  • Que haremos con papá – Cesar Costa
  • Que hombre tan sin embargo – Los Hnos. Carrión, Julissa
  • Rateros último modelo – Manolo Muñoz
  • Serenata en noche de luna - Alberto Vázquez
  • Si quiero – Julissa
  • Yo, el gobernador – Los Dangers, Los Modernos (Venezolanos ambos)
  • Millonario a gogo – Baby Bell

Filmografia del rock mexicano – 1965

1965: Se celebra el “Ier. Concurso de Cine Experimental” en México

Se lleva a cabo en este año y participan para el mismo, doce películas. Las que se premiaron fueron:

  1. La fórmula secreta
  2. En este pueblo no hay ladrones
  3. Amor, amor, amor y
  4. Viento distante (los niños)
Este concurso no se consideró una revolución pero si fue un gran paso adelante en la promoción de un nuevo cine mexicano (Por ejemplo, en la de “En este pueblo no hay ladrones’ interviene Luis Buñuel, Gabriel García Márquez y Emilio García Riera, entre otros).
En otra película, ‘Los bienamados’, participa Carlos Fuentes, Juan García Ponce o Jorge Fons, donde se ve calidad en las adaptaciones de sus novelas. Cabe señalar que en la película de ‘Viento distante (los niños)’, interviene Javier Bátiz y sus Finks, al igual que en la película ‘El día comenzó ayer (Opus ’65)’, compuesto su grupo por Bátiz (guitarra), Fernando Vahauks (batería), Carlos ‘Tigre’ Duffoo (guitarra), Jorge León (bajo) y José Bellote (saxofón).

Este año fue el primero del sexenio de Gustavo Díaz Ordaz y el secretario de Gobernación, lo era Luis Echeverría, cuyo hermano, Rodolfo, era el dirigente de la ANDA. Este año fue interesante aunque solo haya habido 97 películas (contra 112 del año anterior). 47 fueron regulares, 29 series, 14 coproducciones en el extranjero y 5 para el concurso de cine experimental y 27 de esas películas realizadas en este año, fueron a color. Hubo 24 ‘westerns’ o de vaqueros, 23 comedias (la mayoría fueron juveniles ‘a gogo’ y muy pocas rancheras), 20 de aventuras, 11 melodramas (2 muy ‘a gogo’) y el resto cómicas, aunque de ambiente ranchero, hubo 17. Cabe señalar que la estrella taquillera del año, fue ‘El Santo’. Lo único negativo del año, fue la prohibición del DDF a cargo de Uruchurtu (el ‘regente de acero’), de la película de Richard Lester: ‘A hard days night’, al grado de incautar el negativo de dicha cinta.

El buen resultado de este 1er. Concurso, en lo puramente cinemagográfico, apenas repercutió en el desarrollo del cine independiente que cobraría vigor a finales de los 60 de la mano del CUEC. El gran valor del citado concurso estuvo en dar inicio al proceso de renovación del cine estancado casi en 20 años aunque sus efectos serían frenados en gran medida, aunque su base en la que se asentaron las posteriores reformas emprendidas en los 70, cuando Echeverría llegó a la Presidencia.

Por último, surge tambien el “1er. Concurso Nacional de Argumentos y guiones cinematográficos” como un intento para facilitar la aparición de un cine de calidad.

En este concurso, el primer premio fue para ‘Los Caifanes’ de Carlos Fuentes y el 2º lugar fue a ‘Ciudad y mundo’ de Mario Martin, por lo que este año, fue el mas claro antecedente de aires renovadores del cine mexicano.

Películas producidas ‘ 60   ’61   ’62   ’63   ’64  ’65
Regulares                  90   48    56    41   66   49
Series                       00   16    23    30   24   29
Coproducciones         00   07    01   10   13   14
Independientes          00    03   05   10   10   05
Totales                     90    74   81   86   113  97

Como se dijo, desde el ’64 se empieza a filmar fuera de los estudios para dar una mayor autenticidad y en parte, en México se hizo para abaratar los costos de filmación. Esto se reflejó en los siguientes porcentajes:

                             ‘ 60  ’61  ’62   ’63    ’64  ’65
Cintas Urbanas (%)   43   42   48   51   44   39
Cintas Rurales (%)    57   58   52   49   56   61

Visión del rock en el cine mexicano: 1961-65 (3)

El blandísimo rock de los “ídolos juveniles” hizo posible su ya apuntada coexistencia con los héroes maduros del melodrama convencional. Libertad Lamarque trató de reverdecer su algo marchito prestigio con el contacto de lo juvenil, de ahí sus ya mencionadas cintas “El cielo y la tierra” y “Los hijos que yo soñé”, “Canta mi corazón” con Enrique Guzmán (1964) y otras más.

No todas las películas fueron dramáticas (la más dramática, fue “La edad de la violencia”), sino también se hicieron dentro del marco de “Comedias”, como “Qué haremos con papá” de 1965, en donde Arturo de Córdova, era un empresario cervecero de Orizaba, Veracruz, padre de un hijo bígamo y revoltoso, César Costa.

                            1960    1961  1962  1963  1964 1965

Dramas (%)          60       70      64      72       68    68

Comedias (%)       40       30      36      28       32   32

Pd: Esto ocasionó que durante 1963, los grandes cómicos Tin Tan, el Loco Valdés, Resortes, Clavillazo, ni Viruta y Capulina, protagonizaran ninguna película y los cuatro primeros, hubieron de resignarse en los años siguientes a desempeñar casi siempre, papeles secundarios. El único que mantuvo su posición privilegiada fuera Cantinflas, metiendo algo de música “rock” en El padrecito” de 1964 o El señor doctor de 1965….

Fuente: Emilio García Riera, Breve historia del cine mexicano, capítulo X (1961-65), pp. 245-247, México.

Visión del rock en el cine mexicano: 1961-65 (2)

Se intentó así, con el auxilio del llamado “go go” (término francés, aclimatado en México, que designaba un espíritu, un ambiente promovidos por la música de moda en los sesenta), atraer un amplio público juvenil de clase media.

Ejemplo de esto, es la película “Juventud rebelde” de 1961 con “Resortes”, en donde se incluyen números musicales a cargo de Bill Halley y sus Cometas, fundadores en los años 50 de la nueva moda de rock.

Dos cintas de 1962, “A ritmo de twist” de Benito Alazraki y “Twist, locura de Juventud” de Miguel Delgado, indicaron desde su título una nueva afiliación musical, siendo el galán de la segunda película, Enrique Guzmán (y última película donde participa Toño de la Villa de Los Locos del Ritmo antes de allecer en mayo de 1962), que formaría con los otros solistas mencionados anteriormente, la primera fila de “ídolos juveniles” cantantes popularizados por la televisión y protagonistas de tres películas en 1963, 4 en 1964 y 7 en 1965. 

El modelo de su cine lo dio “Mi vida es una canción” de 1962 con Enrique y Angelica María. Se trataba de comedias “ñoñas”, nada expresivas de las verdaderas rebeldía y acidéz juveniles y empeñadas en expresivas de las verdaderas rebeldía y acidez juveniles y empeñadas en invertarle a la ciudad de México lugares tan inexistentes en la realidad como unos cafés donde los jóvenes podían cantar con impunidad y vivir intrigas amorosas sujetas a la prudencia moralista.

Visión del rock en el cine mexicano: 1961-65 (1)

Estas nuevas entradas serán sobre lo que fue el auge del rock en México, gracias al cine. No todas las películas fueron de calidad, pero sí fueron importantes porque dejan un legado histórico sobre lo que este ritmo significó para la juventud de entonces. Más adelante pondré mas, por ahora, espero les gusten estos datos que publicaré. Saludos: GZ

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El cine y la TV fue un gran medio que tuvieron los jóvenes para disfrutar este nuevo ritmo y el gobierno dio el visto bueno para que la hoy Televisa, difundiera un poco esta música a través de programas como “Orfeón” (luego bautizado como “Orfeón A Gogo”) o en programas patrocinados por empresas como Del Prado y de cómicos como los deManuel “el loco” Valdés en Guadalajara y “Muévanse Todos” con Vianey Valdéz en Monterrey. Dentro de esa etapa, el cine fue un muy buen lugar para darle sus “cinco minutos” de estrellato a algunos grupos y cantantes de rock como Los Crazy Boys, Los Locos del Ritmo (que según yo, fueron los primeros allá por 1961 con la película “Limosneros con garrote” de Viruta y Capulina), Los Beatniks, Los Teen Tops, Los Rebeldes del Rock, Enrique Guzmán, Oscar Madrigal, Julissa, Angelica María, María Eugenia Rubo, Manolo Muñoz y un largo etc.

De este modo, se lanzaron a la fama, principalmente, los solistas Angelica María, Cesar Costa, Alberto Vazquez y Enrique Guzman. Entre las películas destacadas, están “El cielo y  la tierra” de 1962 con Dña. Libertad Lamarque, Angélica María y César Costa o “Los hijos que yo soñé” de 1964, con Dña. Libertad Lamarque y Enrique Guzmán. A partir de aquí, hay este auge de “cine juvenil” y se empiezan a hacer películas mostrando una juventud “rebelde” y rocanrolera. Destacan “El pecador” de 1964 y “Juventud sin ley” y “Los Perversos”, ambas de 1965 o “La edad de la violencia”. En estas películas se incluyen “artistas juveniles” que empezaban a destacar en el cine juvenil y dramático y la canción como Julissa, Manolo Muñoz, Roberto Jordán, César Costa, Alberto Vázquez, Angelica María y Enrique Guzmán, principalmente.

La censura prohibió la exhibición en México de las películas norteamericanas con el cantante Elvis Presley y posteriormente, “A hard days night” de Los Beatles, para prevenir escándalos juveniles en las salas (un ejemplo muy claro de esto, lo encuentran en el libro “Huaraches de ante azul” de Federico Arana). En consecuencia, el cine nacional trató de capitalizar la ausencia en las pantalllas nacionales de los más célebres intérpretes de rock en el mundo con su sustitución en muchas películas del país con jóvenes “estrellas” domésticas del mismo género.

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